钢琴调律，这门古老而精细的艺术，不仅仅是调整琴弦的音高，更是对钢琴音乐性的精准把控。本文将带您深入了解钢琴调律的基本原理和实际操作，从基本的音准调整到复杂的音律调整，探索如何通过调律让钢琴发出最和谐美妙的声音。
01钢琴的保养与使用注意事项
《中国艺术经典全书》中介绍到,为了延长钢琴的使用寿命和保持良好的弹奏效果，日常的保养与使用时的注意事项显得尤为重要。首先，防潮是关键，因为钢琴的许多部件都是木质和铁质的，容易受潮影响。在潮湿的环境中，钢琴的零件可能会变得不灵活，金属部分会生锈，而木质部分则可能变形。因此，在潮湿季节，应采取措施如使用干燥剂来保持钢琴内部的干燥。其次，防热也很重要，因为过高的温度可能导致音板开裂和木质件变形。因此，钢琴应放置在通风且不受直接热源影响的地方。此外，防尘也是必不可少的，因为灰尘可能会影响钢琴的内部机械和音质。使用布覆盖钢琴并使用柔软的布覆盖键盘可以有效防止灰尘进入。最后，防蛀也是一项重要任务，特别是钢琴内部的羊毛毡和呢子部件，这些都容易受到虫害的侵蚀，因此需要放置防蛀剂进行预防。综上所述，正确的保养和使用方法对钢琴的寿命和性能至关重要。遵循这些建议，可以确保您的钢琴始终保持良好的状态，为您带来愉悦的演奏体验。
钢琴的维护保养是否得当，不仅影响弹奏效果，还关系到钢琴的使用寿命，保养钢琴要注意以下几个方面问题
1)防潮:钢琴大部分构件为木质和铁质的，其结合是靠螺丝拧合和胶水胶合的，钢琴受潮后会使许多零件不灵活，钢丝和金属零件会生锈，木质零件会变形，胶接部分会脱胶且严重受潮时会使整架钢琴质量下降，甚至难以使用。所以，防止钢琴受潮非常重要，在南方更应该注意这一点。放琴的房子如果比较潮湿，最好做一个小型的木板台，把钢琴放在木板台上，在台下面散放一些生石灰，若在钢琴里放一些干燥剂（如硅胶等）就更好了，干燥剂可装在若干个小布袋里，潮湿季节可定期将小布袋拿出来晒干或烘干再放人琴内。(2)防热:钢琴怕太阳晒，怕暖气烤，否则音板会裂，木质件会变形，也容易脱胶，其它机件也容易损坏。所以放钢琴的位置应当是通风、不潮、远离暖气的地方。(3)防尘:钢琴内部保持清洁也很重要，为了防止进去灰尘，最好用一块布盖住琴的上身，另外再在键盘上铺一条质地柔软的布。钢琴使用完毕要随手将琴盖盖上，以防灰尘和其它杂物落入琴键内。(4)防蛀:钢琴内不少零件是由高级羊毛毡和呢子做成的，很容易被虫蛀蚀，为防止虫蛀蚀，应在机器架的两端各挂一袋卫生球，在踏板的两旁也散放一些卫生球。
02调律实战：听觉与视觉的协同作战
正如《钢琴调律原理与应用》一书中所提到的,在钢琴调律过程中，听觉是我们主要的判断工具，但结合视觉观察也能提供更全面的调律指导。本章节将深入探讨如何通过听觉判断音高，并借助视觉辅助，确保每一个音符都准确无误。大三度拍频的比较与调整:通过比较不同音符组合的大三度拍频，我们可以精确地调整音高。例如，对比36A#-40C、37A-41C#和38A#-42D三个大三度的拍频，若41C#音高正确，它们的拍频应该是均匀的，并微微加快。如果拍频感觉是“快、慢、快”，则说明41C#偏低；反之，如果感觉是“慢、快、慢”，则41C#偏高。视觉辅助下的音高检验:在调整完一个音符后，我们会通过与其他已知准确音高的音符构成大三度，来检验其准确性。比如，调整34F#后，我们将其与38A#构成大三度，通过听觉判断拍频是否符合预期值7.34。如果拍频少于这个值，说明34F#偏高；反之，则偏低。总检验：确保整体调律的准确性:最后，进行一个总检验，通过比较各个大三度的拍频，确保整体调律的准确性。如果所有大三度的拍频都均匀且微微加快，那么我们可以确认四五度调律是准确的。综上所述，通过听觉与视觉的结合，我们能够更加精确地完成钢琴的调律工作，确保每一个音符都能发出最准确的声音。
B、比较36A#-40C、37A-41C#和38A#-42D三个大三度的拍频;如果41C#音高正确,它们的拍频均匀,并有微微加快的感觉;假如,它们的拍频感觉是“快、慢、快”,说明41C#偏低;假如,拍频的感觉是“慢、快、慢”,说明41C#偏高。第三阶段10.由41C#下行五度调整34F#律音,34F#应在高出纯正音后有0.63拍;检验34F#音高,将34F#与音高已经准确的38A#构成大三度;如果34F#音高准确,34F#-38A#的拍频应为7.34;假如,大三度的拍频少于7.34,说明31D#偏高;反之,则偏低;11.由34F#上行四度调整39B律音,39B应在高出纯正音后有0.84拍;检验39B音高,将39B与音高已经准确的35G构成大三度;如果39B音高准确,35G-39B的拍频应为7.78;假如,大三度的拍频少于7.78,说明39B偏低;反之,则偏高;12.由39B下行五度调整32E律音,32E应在高出纯正音后有0.56拍;检验32E音高,将32E与音高已经准确的36G#构成大三度;如果32E音高准确,32E-36G#的拍频应为6.54;假如,大三度的拍频少于6.54,说明32E偏高;反之,则偏低;听32E-37A四度的拍频,32E音高正确,应有0.74拍。13.总检验:31D#-35G
03相对分律法的核心步骤与应用
根据《钢琴调律入门教程》的描述,相对分律法是一种充分尊重每架钢琴自身音律特点的调律方法，其目标是调出共鸣好的音响效果。这种方法的关键步骤包括使用音叉调出基准音A，再通过特定的大三度音程关系逐步调出其他音。其中，F-A和A-C两个大三度音程的准确性对整个分律过程至关重要。通过相对分律法，调律师可以根据每架钢琴的个性和所需音律特点进行精细调整，确保整架钢琴的音律更具整体感。具体操作步骤包括：首先用音叉调出A音，然后用相连大三度“试验性地”调出F和C音，并检验F-F的八度关系。相连大三度的拍频比应为4:5，调律师需要根据这个比例进行精确调整。调完F、C、F后，基准音组内的所有音被分成三组，再用四、五度调出每一组中未调的三个音，从而完成整个分律过程。此外，相对分律法的应用还体现在对每架钢琴个性的尊重上。钢琴的个性由设计、选材、制造工艺等多重因素决定，因此每架钢琴的音律特点都不尽相同。相对分律法允许调律师根据这些因素进行灵活调整，以达到最佳的音响效果。
近些年来出现的一些分律方法，允许调律师在充分尊重每架钢琴自身音律特点的前提下，调出自己希望的、共鸣好的音响效果。因为用这类方法调出的结果富于变化、具有相对性，所以我们把这类分律方法称为“相对分律法”。现在流行的相对分律法与传统的分律方法相比，往往显得稍繁一些。为了便于初学者入门，这里介绍一种由本人设计的“F一A一C相连大三度分律法”。其具体操作步骤如下:步骤一:用音叉调A，再用A调A步骤二:用相连大三度“试验性地”调出F，A，一CF，然后检验F，F八度。相连大三度的拍频比应为4:5。例如:F，一A，调成每秒7拍的话，A一C的拍频就应该是8.8拍(7
.84:5)。具体操作的时候先调F，一A，约每秒7拍，然后以4:5相邻大三度频率比调A，一Cg，再用同样的方法调CF。调完F以后比较F，F八度。如果F，F八度比预的窄(或者八度延伸量不足)，需要从头再调F，一A，一C一F，这次就应该增加F，一A的拍频。反之，如果F，一F调得太宽了，就应该减少每个大三度的拍音数。直到三个相连的大三度音程和F，一F八度音程同时满足要求为止。步骤三:调完F，、C、F以后，基准音组内所有的音被分成三组，用四、五度调出每一组中未调的三个音，分律结束。这种分律方法的关键是第二步。准确地调节F一F八度的宽窄，能保证基准音组与相邻的高音区和低音区相衔接，避免基准音组和相邻八度在连接处出现跳跃式的“台阶”，从而保证整架钢琴的音律更富整体感。
